我并不站KG衍生，但这个视频的演员表真心很赞了

真希望能有大手剪出LC版……

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2018年6月读书笔记之《默读》

做饭不专心，总是被烫到，这次刚好烫到了打字压着边儿的地方，打字时还得刻意抬着腕，索性连字都不想打了。

心生厌烦，不可阻挡。小绿说是海逆，距离地球30亿公里外的蓝色行星决定倒着跑，然后把地球上的我们搞成一团糟，听来似乎有点浪漫。

大概十一二年前，某个晚上，叶海发了两章正在写的文给我，是他的某篇超长载中的一段，具体内容早已忘记，只能依稀对当时的心情有点印象。

很多地方感觉像是在凑字数。

那天聊了挺多，聊到最好，几近于在吵。

后来，突然对网文生出无比厌倦，不看，不写，好几年。

分歧在哪里来着？对了，热度。那时的名词叫什么来着？也忘记了。

重又开始写同人时，思考的第一个问题是：原来我只会讲故事不会刻画人物。看自己的故事，情节多少有点意思，人物却总是面目不清。单从这一点上讲，写同人是有优势的。因为人物是现成的，是小圈子共知的，不用刻意描画看官心中自明了。

可细琢磨，却又不是那个味儿。一千人眼里有一千个宝黛钗，你想像的是我想写的吗？不一定。以前写文随性，开心写完便了，如今怕是真老了，总想在文字里讲点什么似的。只列些流水帐一样的情节苍白在那里，那姿势怎么看怎么不甘心。

于是从刻画人物生拽到说教上，第二个问题来了：写一篇文，到底想表达什么，我在四月的笔记里有叨叨这个，这回就不多说了。

后来就到今天，我在看《默读》，突然萌生了第三个问题：节奏感。回去看自己写的文，真的就是平铺直叙，连起承转合都看不出，更谈不上跌宕起伏。

总结一下，不会刻画人物，想不明白主题，没有节奏感。那么，到底为什么还要写文？

从来不敢用“写作”二字。

《默读》是个好故事。天网，黑幕，热血小警察，轻微杰克苏，非常狗血，特别抓人。

主题思想明确。写警察其实很容易陷入窠臼，表面边缘化内心正义感爆棚的小负责人，看来隐藏很深的老内鬼，一拉一串的贪腐内幕。写轻了没意思，写重了脸谱化。

想起在汪老的《说戏》里看到这么一句话：“人物是为了表现主题而设置的。这些话乍听起来没有大错，但实际上这是从概念出发，是违反创作规律的。”

作者很厉害，他从头到尾没有特意提起过主题，但主题早已通过人物言行思考情节设置走向明白清楚地传达出来。

人物形象鲜活。人设有点杰克苏，却又让人很快将之忽略掉，因为多数时候作者都在描画群戏，配角各个出彩，反面人物也非常鲜明，主角更是如在眼前。作者的春秋笔法实在老辣，套路不俗包袱不尬，非常轻易地用人物一个表情一句言语牵动读者情绪。

情节紧凑。我看推理梗的文，很怕那种刻意的悬疑，为了情节出人意料而把脑洞开上天。导致自己写这种文时走了另一个极端，写文变成写论文。作者就不会，节奏感把控极好。

目测自己与作者之间，隔了个太平洋。

非常羡慕了。

虽然抱着学习的心在看作者怎么写故事，可看完之后仍旧毛骨悚然：最引人探究的是人性，最令人恐惧的是人性，最珍重宝贵的也是人性。

看到最后，想起一个故事。大意是说一位老牧师被请去主持婚礼，婚礼之前两个小花童发生争执，任性的小男孩抢了乖巧小女孩的糖之哭得感天动地稀里哗啦，大人们裁决结果是粮归小男孩所有，小女孩很委屈，问老牧师，如果做好孩子的结果是受委屈，那为什么还要做好孩子。

具体细节记不大清了。只记得最后老牧师抱着小女孩说，你已得了你的赏赐。

我是不信什么善有善报恶有恶报的，我们生活在一个概率构成的世界，得什么不得什么，都是统计学罢了。生活不是一场通关游戏，做哪些任务积了什么分就能得到什么武器外挂。

人性可怕也好可贵也罢，都是虚的，没办拿来做一般等价物。

可怜的是，在某些传统的价值体系里，人性不单可以用来交易，俨然已经成了一种货币。

“人最伤脑筋的是要找到那个对象，以便尽快把这个人生来就有的自由交给它。”而且不只自己要这样做，要要“大家一起来”，仿佛若不如此，生命便失去意义一样。拥有选择权是多么珍贵，可惜奴隶并不懂。

我不知道自己写了个啥。

美丽的海王星，请以大概率数放过我。